《长城》是一部典型的张艺谋镜头风格的片子，延续了张艺谋影像的大气，形式感十足，画面很美富有创意，场面很壮观，把长城和无影禁军也拍得很有颠覆性。

影片呈现了很多中国元素，像长城、传说中的饕餮、塞北大漠、孔明灯、古建筑、黑火药等。正因为如此，也被解读为输出了中国文化。而且要说这部电影的优点，特效和文化输出这“一实一虚”确实可以做做文章。

就电影本体而言，故事很弱。两段论式的打怪兽架构，已经不能称之为简单，而是单薄了。人设和情感也很简单，全片贯穿一个简单的价值观——信任。

由于人设和情感的简单，对女主的要求其实不高，类似于一个符号化的存在。一帮国内男演员都是绿叶，或多或少为男主马特·达蒙打酱油，而马特·达蒙的变化——被战争洗礼、精神升华，也都是好莱坞类型片个人英雄的套路，无关人性深度和思考。

影片是张艺谋影像风格包装的好莱坞大片，在实现着张艺谋的一个好莱坞梦。

张艺谋曾凭借文艺片拿了很多国际大奖，包括戛纳的、柏林的、威尼斯的，后来转向商业片，拍出了《英雄》《十面埋伏》等大片，推动了内地电影产业化的进程。拍这些大片，也是张艺谋跟好莱坞接轨的尝试和努力。

后来张艺谋在拍商业大片的同时，也拍了一些比较文艺的片子，比如《归来》，但都没达到当年其“新民俗电影”和史诗片《活着》的艺术高度。客观环境、以及贵为“国师”的地位身份的变化，都让张艺谋耍不好文艺片的那两杆老枪——批判性和现实性了。

这点跟冯小刚还不一样，虽然都是大导，冯小刚年轻时没文艺过（拍商业贺岁片了），老了反而开始文艺了，所谓缺什么补什么。而且他性格比较老炮儿，不像“国师”那样隐忍，不大怕事儿，所以别人都不干了，他干出个《我不是潘金莲》来；虽然也不尖锐，不方不圆的，但至少针砭了一下，可以让人想一想。

《长城》的好莱坞化，有资本裹挟的因素，但也是张艺谋自觉的电影追求。当然，《长城》若真做的让美国观众喜欢，说不定能打开美国市场——文化输出不输出的另说，至少能赚赚老外的钱，也算是为国争光，而且也有机会再冲击一下金球奖和奥斯卡，国际顶级大奖里，张艺谋就差美国这俩了。

不过，当张艺谋放弃了故事性，“师夷长技以制夷”，用“视觉奇观”杀向好莱坞的时候，内地很多观众，尤其是看电影多的观众，恰恰是被好莱坞的奇观性搞得审美疲劳，正望眼欲穿盼走心的好故事呢。

文/史兴庆